Задача: создать композицию в АЕ по данному шаблону, чтобы можно было использовать эту композицию для подобных нарезок. Есть варианты использовать музыкальный трэк по своему усмотрению т.е. 2-ю, 3-ю, 4-ю часть можно заменять на другие треки по вашему вкусу. Оригинальный трэк прилагается.
Подробности:
Основная 1-я часть трэка содержит вначале надписи логотипа фирмы, число проведения торжества, имена пары. Оформить разбитие стакана. В момент одевания кольца будет вставляться звук голоса жениха.
2-я часть наложение эффектов по вкусу конкурсантов.
3-я часть должна включать эффекты фотосъемки.
4-я часть наложение эффектов по вкусу конкурсантов.
Три лучшие работы будут награждены денежными призами в размере $200, $100 и $50 соответственно. Также традиционно будут присвоены золотая, серебрянная и бронзовые медали.
II-я Практическая Конференция «ВОЗРОЖДЕНИЕ УКРАИНСКОГО КИНЕМАТОГРАФА» 4-5 сентября в Киеве, в Доме Кино.
Приглашаем всех, кто заинтересован в кинопроизводстве и развитии кинематографа принять участие в Практической конференции.
Мероприятие посвящено вопросам привлечения инвестиций и продвижения готового кинопродукта на рынок, обсуждению практических вопросов создания высококачественных кинофильмов (разработка, пре-продакшн, продакшн, пост-продакшн), а также оптимизации бизнес-процессов в киноиндустрии.
Production Bundle: Монтаж - техника, эстетика, философия
Описание курса
В каком случае материал усвоится лучше: если в течение нескольких месяцев и вечеров в неделю посвящать обучению или окунуться в процесс с головой, выделив неделю своей жизни с перерывами на сон и приём пищи? Учитывая свойственную людям забывчивость - о чём там говорили в начале? - наверное, согласишься с инструкторами Школы, которые избрали последний способ, как наиболее эффективный. Курс охватывает базовые необходимые знания по теории и практике монтажа, основы постпродакшна, работы со звуком и конечного мастеринга проекта - то есть, полный цикл видеопроизводства. Основой курса является Adobe Production Bundle, как один из самых популярных пакетов, имеющих в своем составе все необходимые компоненты для производства видеоконтента для всех существующих носителей и форматов.
Инструктора курса Абишев Саид. - опытный специалист, посвятивший компьютерной графике и смежным наукам годы. В своих направлениях он успел сделать не один проект. Излагает информацию доступно, содержательно и лаконично. Помимо всего - это приятный, легкий в общении и разносторонний профессионал. Скучать на занятиях не придется. Вот почему инструкторам RealTime School доверяют многие.
Прошедшие курс будут свободно ориентироваться в существующих видеоформатах, узнают о методах съёмок и монтажа, постобработок и видеоэффектов, получат необходимую базу для совершенствования своего уровня во всех аспектах видеопроизводства. Теоретические знания и практические навыки позволят учащимся соответствовать востребованным на рынке позициям монтажёр и композер.
По окончании курса выдается сертификат Школы.
Для кого предназначен курс
Курс рассчитан для всех желающих получить необходимые профессиональные навыки для самостоятельного производства полноценного видеоконтента и соответствовать востребованным на рынке позициям монтажёр и композер.
Требования к слушателям
Знание основ компьютерной грамотности. Приветствуется опыт работы с редакторами двумерной или трёхмерной графики и Аdobe After Effects.
Структура курса
Курс проводится в формате постоянного диалога с инструктором с совместным выполнением коротких практических заданий. Длительность курса - 5 дней (одна рабочая неделя): с Понедельника по Пятницу. Занятия проводятся с 10:00 до 22:00 с перерывами на кофе-брейк, обед, ужин и сон. На деле их продолжительность определяется последней погасшей звездой, последним заснувшим студентом и степенью изнемождённости инструктора Принцип подачи материала: от большего к меньшему, от простого к сложному. Багаж ломиться от знаний, а в записной книжке новые телефоны - следы приятных и полезных знакомств. И помни, в Школе всегда будут рады тебе помочь, подсказать, поделиться опытом, выслушать, просто поболтать.
Программа курса
Приводится краткая программа курса. Подробная программа приводится ниже. В зависимости от усвоения материала группой, часть программы может быть опущена или пройдена быстро, обзорно, с целью систематизации знаний. Напротив, при улучшенном понимании студентами материала, могут быть отработаны возможности технологии.
День первый Форматы и стандарты. Софт. Конфигурация компьютера. Пакет Adobe Premiere. Начало работы в Adobe Premiere.
День второй Погружение в монтаж. Теория. Основные правила монтажа. Практика. Упражнения по монтажу на Adobe Production Bundle. Transitions, hotkeys, эффекты, титры: представление героя, барабан, бегущая строка, лого в углу экрана и т.д. Форматы sequences (TGA, TGA + alpha, Jpeg, TIFF), Quicktime, mpeg. Монтаж со звуком, синхронизация с аудиотреком, музыкальные клипы. Экспорт видео.
День третий Adobe After Effects. Интерфейс, слои, маски, hotkeys, работа с текстом, эффекты, particles, matte, кеинг, режимы наложения, анимация. Экспорт в разных форматах.
День четвертый Adobe Premiere + Adobe After Effects. Анимированные титры. Фрагменты видео. Постпродакшн. Видеооформление продукта. Работа через Adobe Link.
День пятый Adobe Soundbooth. Render & Replase в AP. Редактирование. Нормализация звука. Шумоподавление. Эквалайзер, эффекты. Adobe Encore. Мастеринг диска. Создание разделов в AP. Меню и кнопки. Использование Adobe Photoshop для оформления меню.
Компания-производитель данного девайса любезно предоставила три девайса последнего поколения в качестве приза для трёх победителей чьи ролики займут призовые места.
Технические требования к ролику: ролик должен иметь следующие параметры - Widescreen 16:9 HD 720p 25 fps или HD 1080p 25 fps, степень сжатия в формате H.264/MPEG-4 не ниже 8 Mbit/s для удобства его просмотра максимальным числом посетителей ролик также может быть выложен на youtube.com или vimeo.com, но достаточно и первого варианта.
Задание: Не станем ограничивать вас обязательными условиями, которые вы должны соблюсти при создании вашего ролика. Думаю из названия конкурса уже понятно, что организатора интересует рекламный продукт своего детища. А для того чтобы победить Вам так или иначе нужно хорошо изучить предмет рекламы. Для этого на форуме создана отдельная ветка, где на протяжении всего конкурса можно будет детальнее ознакомится с девайсом и задать интересующие вас вопросы.
Главный приз конкурса – три девайса EFiX™ V1.1 для трёх победителей, которые помимо этого будут соответственно отмечены золотой, серебряной и бронзовой медалями клуба.
Поощрительным призом конкурса будут отмечены ещё как минимум три участника. Это фирменная футболка клуба.
Победителей мы будем определять путём открытого голосования запущенного сразу после завершения конкурса. Каждый сможет выбрать три лучших на его взгляд ролика. В период проведения конкурса вы можете выкладывать любое кол-во ваших работ, каждая из которых будет участвовать в голосовании отдельно. Автор ролика может изменять/удалять свой ролик вплоть до последней минуты проведения конкурса. Поэтому есть смысл выкладывать свою работу раньше (до окончания конкурса), чтобы услышать мнение коллег и возможно что-то подкорректировать при необходимости.
Всем много творческих идей и попутного ветра!
* Организатор Конкурса оставляет за собой право на последующее использование полученных роликов, собранных в ходе данного Конкурса, в рекламных целях. ** Победители Конкурса имеют право использовать призы и награды для рекламы и популяризации собственного творчества.
Меня всегда интересовал вопрос, как новость попадает из камеры журналиста в телевизор. Как журналисты готовятся к эфиру? Что ведущие прячут под столом и во что они одеты? Сколько человек скрывается за камерой? Какого размера телевизионные студии и что всегда остается за кадром? Да много у меня было вопросов, связанных с телевидением. Очень хотелось разобраться в этой кухне, поэтому я был очень рад, когда мой читатель krosskonnektor предложил организовать экскурсию на новостной телеканал Russia Today...
Мое знакомство с телевидением началось с комнаты маркетологов. Даже здесь на стене висит куча телевизоров, на которых показывают кучу каналов. Надо бы у себя в офисе такую же телестену организовать:
2.
А еще мне понравилась доска с номерами внутренних телефонов. Креативная замена экселю:
3.
В тот день меня взяли на прямое включение от МИДа. Операторы начали готовиться к нему где-то за полтора часа, при том, что ехать до МИДа было минут 5 (телеканал Russia Today находится в здании РИА Новости на Садовом кольце). Оказалось, что все камеры, лампы, штативы и другие прибамбасы хранятся на складе и не закреплены за какой-то отдельной съемочной группой.
Помню, такое же удивление у меня вызвал тот факт, что экипаж самолета каждый раз подбирается разный, и пилоты, так же как и бортпроводники, знакомятся друг с другом незадолго до взлета, о чем я писал в статье о том, как устроен аэропорт.
При получении оборудования оператор тщательно проверил его исправность:
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Прямое включение обеспечивается с помощью Передвижной ТелеСтудии (ПТС):
10.
11.
Ребята начали собирать и настраивать аппаратуру:
12.
13.
14.
После того, как все настроили, из микроавтобуса вылезла корреспондент из Лондона Сара Ферт, поправила валенки, надела поверх легкомысленной блузки строгий пиджак и начала разучивать текст:
15.
Периодически она звонила какому-то "Love" и уточняла детали по правилам усыновления детей из России американцами:
16.
Минут за 10 до эфира Сара встала перед микрофоном и опять как мантру стала повторять текст:
17.
18.
Минуты за две до включения все замолкли, Сара напряженно смотрела в камеру и вдруг начала сама с собой говорить, отвечая на вопросы невидимого мне собеседника, которого слышала через наушник:
19.
Вот что из этого, в итоге, получилось:
Если рассмотреть процесс создания новостей полностью, то он выглядит примерно так:
Все начинается с многофункционального продюсерского отдела, где каждый продюсер отвечает за свое направление. Рассмотрим ситуацию, когда к нам прилетает вице-король всея Африки Мумбаса. Продюсер должен заранее знать, куда и когда приезжает король, какая у него будет программа, аккредитовать съемочную группу (корреспондент, оператор, ассистент оператора, транспорт и т.д.) Если во время визита король сделает важное заявление, например, что Африка начинает освоение Луны, и телеканалу понадобятся эксперты, чтобы это прокомментировать, то к делу подключатся гостевые продюсеры. Также в отделе есть международные продюсеры, продюсеры по России, по странам СНГ и так далее, на каждый возможный случай.
Сидят они все вместе в одной большой и очень шумной комнате, где постоянно звонят телефоны, носятся сотрудники, а записки клеят прямо на стекло мониторов:
20.
Дальше, когда все организовано, происходит сама съемка, о чем я писал выше.
Вернувшись с задания, оператор относит материал на "перегон". Здесь отснятый материал сгоняют с носителя (диск XDcam или жесткий диск Ikegami) в компьютер. Все пользуются программой Dalet, которая позволяет авторизованным сотрудникам наблюдать за "жизнью" репортажа на всех его стадиях:
21.
Пока материал перегоняют, репортер пишет текст и затем утверждает его у шеф-редактора и Output Editora, который является носителем языка и вычитывает текст.
Дальше пишется "наговор". Озвучка происходит в аппаратной монтажа по работе со звуком:
22.
23.
Затем по тексту монтируется видео:
24.
Финальную версию репортажа проверяет режиссер, после чего появляется готовый сюжет, который отправляется в "рандаун", где он верстается в монтажный лист - каким по счету он пойдет, что следует за чем, какая тема первая, какая последняя и т.д.
После того, как репортаж попадает в плейлист (рандаун) телеканала, его выводят в эфир из Аппаратно-Студийного Блока (АСБ). Таких АСБ у Russia Today 6 штук на 3 телеканала. Вещание ведется на английском, испанском и арабском языках. У каждого канала есть свой рандаун, свои студии, дикторы, корреспонденты и сюжеты. Более подробно об этом я расскажу в следующей статье:
25.
26.
27.
Самая важная комната на телевидении - это "Харис" (Harris – это программа, как и Dalet. На самом деле, по-русски, это - аппаратная эфира). Сюда приходят сигналы из всех АСБ и формируется конечный сигнал, на который накладывается логотип, графика и тиккер (бегущая новостная строка). Отсюда готовая картинка отправляется на спутник и затем попадает в наши телевизоры:
28.
29.
В следующем посте я расскажу о дикторах, операторах и телестудиях, а также о том, почему ведущий программы Spotlight Александр Гурнов считает, что блогов не существует и у блогосферы нет будущего. Stay Tuned!
Сделать красивую фотографию автомобиля - задача нетривиальная. Снимать машины ничуть не проще, чем фотографировать людей или делать репортажи со спортивных мероприятий. Автофотографу приходится учитывать погодные условия, особенности дизайна каждой машины - рельеф кузова, форму и расположение выштамповок, "имидж" автомобиля и еще множество других факторов.
Для того чтобы повысить уровень "автофото" среди российских журналистов, компания Mazda решила провести для них мастер-класс по съемке автомобилей на примере новой Mazda3. Тренинг проводил Сергей Крестов, который сейчас готовит большинство "пресс-фотографий" для российского офиса "Мазды". Среди его работ - снимки с презентации кроссовера CX-9 в Узбекистане и фотосессия концепт-кара Mazda Kazamai на заводе "ЗИЛ". Обучение было разделено на две части - теорию и практику.
Техника
В первой части Сергей рассказывал о том, чем лучше всего снимать автомобили. Причем, по его мнению, качественный объектив намного важнее самого фотоаппарата, ведь от него напрямую зависит резкость фотографии и рисунок размытия заднего плана (так называемое "бокэ"). Стоит помнить и о штативе, без которого не обходится ни одна статичная фотография автомобиля, особенно при недостаточном освещении. А если вам захотелось снять машину в яркий солнечный день или наоборот, ночью, то придется задуматься об искусственном свете: пара дополнительных вспышек позволит подсветить борта автомобиля и подчеркнуть изгибы штампованных деталей.
Место съемки
В Москве все "красивые" точки для автофотосессий давно известны и уже примелькались в отечественных СМИ - чаще всего машины снимают на "Ходынке", рядом с комплексом "Москва-Сити", на набережных или рядом с современными офисными центрами. Но, как советует Сергей, не стоит ограничивать свою фантазию. Хорошие кадры можно получить и на заброшенных промзонах - например, на полуразрушенном заводе "АЗЛК", где "Лента.ру" недавно снимала Jeep Cherokee. А можно выбираться за город - поискать места, где еще никто не бывал с фотоаппаратом и машиной, или отправиться за сотни километров в другой город.
Допустим, место выбрали - теперь необходимо обдумать ракурс, в котором вы будете фотографировать машину, и найти правильную точку съемки. Главный совет, который дают фотографы начинающим - помнить о "многоплановости" фотографии. На снимке должен быть передний, средний и задний планы. Но зацикливаться на "идеальности" вашего кадра не стоит - ведь правила для того и придумали, чтобы их нарушать. Кроме того, нужно не забывать о свете на снимке, ведь фотография - это светопись и относиться к ней нужно внимательно.
Свет
Проще всего сфотографировать машину в солнечный день - вокруг будет много света и снимок получится светлым и резким. Однако результат может не устроить вас из-за резких теней и пересвеченных бликов на кузове. Причина в том, что солнце - это точечный источник света и осветить объект оно может только с одной стороны. К тому же, в середине дня оно находится прямо над головой, из-за чего машина оказывается освещена жестким и слишком "скучным" светом - объекты на фотографии, включая автомобиль, теряют объем и становятся "плоскими".
Поэтому "киношники" и опытные фотографы любят снимать при закатном свете или рано утром, когда свет более мягкий и рассеянный. К тому же, вечерний свет направлен почти вдоль земли, в результате чего объем появляется не только у автомобиля, но и у каждой травинки, дерева, у каждого изгиба ландшафта…
Еще один "плюс" вечерней или утренней съемки - более теплые цвета фотографии, которые человеческий мозг воспринимает лучше, чем холодные. К автомобильной фотографии это также относится, однако если вы выберете ракурс, при котором солнце будет светить на машину вскользь или сзади, то второй борт автомобиля, вероятнее всего, останется в тени. Тут-то как раз и пригодятся дополнительные вспышки.
Для рекламной фотографии машины чаще всего снимают в студии с десятками источников света и рассеивателями, но подробнее об этом мы поговорим в практической части статьи.
Композиция
В принципе, в автомобильной фотографии действуют все те же общепризнанные правила композиции, что и при обычной фотосъемке - это правило золотого сечения, правило третей, "диагонали". Освоив их, можно приступать к экспериментам, дав волю своей фантазии в вопросе компоновки кадра. Стоит, правда, всегда помнить о том, что ваш снимок не должен быть очень "тесным" - вокруг машины лучше оставлять немного свободного пространства, "воздуха". Особенно это важно при съемке автомобиля в движении - ему же нужно куда-то "ехать".
Чтобы передать движение, машины снимают на более длинных выдержках, чем обычно - 1/80, 1/60 секунды и так далее. Желательно также, чтобы автомобиль ехал на некотором удалении от вас, тогда будет проще "вести" машину с помощью телеобъектива, а на выходе получатся красивые снимки, на которых автомобиль получается четким, а фон "смазан".
Некоторые автомобильные фотографы обзаводятся также специальными конструкциями для съемки машин в движении - так называемыми "ригами". Фактически, это длинная палка, которая прикрепляется на крышу или под днище автомобиля, а камера устанавливается на ее дальнем конце. Примеры таких снимков - в недавней фотосессии "Ленты.ру" для тест-драйва Seat Leon Cupra.
Практика
Второй частью мастер-класса было практическое занятие - в огромной студии, где обычно снимают сцены для кинофильмов. В течение двух часов мы колдовали с фотоаппаратом, меняя объективы, придумывая схемы освещения автомобиля Mazda3 и таская с одного на другое место студийные вспышки. Темой нашей фотосессии были спецэффекты - эксперименты с цветными фильтрами для источников света, дым-машиной и так далее. А самым сложным, но и самым интересным, оказался процесс поиска такой схемы освещения, при которой каждая грань сложной формы кузова новой "Мазды" заиграла бы своим бликом.
Разбор полетов
Классический для съемки автомобилей ракурс "три четверти". Две вспышки с синими фильтрами освещают фон сзади машины, еще пара источников направлены в стены по бокам от машины так, чтобы отраженный свет попадал на переднюю часть автомобиля и на заднюю часть правого борта. Одна вспышка направлена в наклонный потолок для того, чтобы осветить ее капот и правый борт. Наконец, еще два источника со специальными рассеивателями (стрипбоксами) светят в ее правый борт для создания бликов. Фон - черный.
Классический пример фотографии для каталога. Ракурс поменялся, а освещение осталось почти таким же, как в первом примере. Не использовались лишь стрипбоксы, дающие блики, фильтры на вспышках и темный фон.
Все то же самое, что на предыдущем снимке, но с эффектным бликом на борту машины (от стрипбоксов) и подсвеченным синим фоном.
Здесь сильно занижена точка съемки, а схема освещения осталась той же - со стрипбоксами. Сзади машины появился ассистент, который пускал дым из специального устройства вокруг машины и под нее. На вспышках сзади установлены красный и синий фильтры, а фон вновь закрыт черной тканью.
Используя ту же схему освещения, мы нашли такую точку съемки, при которой рельефные объекты - например, эта радиаторная решетка, подсвечиваются "контровым" (встречным) светом. Но самое главное в этом снимке - стрипбокс, который Сергей держал на расстоянии полуметра от поверхности машины. Благодаря его рассеянному свету тени получились очень мягкими, а фотография (на наш вкус) - интересной.
Для съемки салона использовался единственный стрипбокс - он разместился сверху и светил через лобовое стекло в салон. Равномерный рассеянный свет хорошо обозначил рельеф передней панели, а благодаря мягким теням фотография приобрела нужный объем.
Сейчас вылетит птичка
Быть может после прочтения этой статьи вам захочется пойти в магазин и присмотреть себе среди сотен отечественных и иностранных изданий, лежащих на полках, несколько книг по фотографии. А может, собрав все свои "фотографические" идеи "в кучу", вы решите сразу приступить к съемке. В любом случае, главное одно - нужно больше экспериментировать, делать фотографии с разными ракурсами, композицией, светом, эффектами... И тогда вы начнете "видеть" кадр, то есть заранее знать, какую фотографию вы хотите получить и что необходимо для этого сделать.
Навигация
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
